Torchon littéraire 4 * texte de Alexandre Millon *

Quatrième de couverture

Torchon littéraire #4 par Alexandre Millon : Le torchon à pois

torchon métis (coton et lin) 55*70 cm
500 ex. numérotés



Le torchon, objet emblématique de la cuisine, usuel et quotidien, le basique objet ménager (cf. par définition : « pièce de toile pour essuyer la vaisselle » – non intellectuel à priori –, bascule ici dans un monde plus cérébral, voire aussi subtil et précieux ; tout en assurant sa fonction initiale.

Car on peut se servir d’un Torchon Littéraire comme d’un classique torchon (lavage 60° ok), et rajouter ainsi un zeste de spiritualité aux instants ménagers (essuyer la vaisselle / se sécher les mains). Bientôt les serpillières philosophiques!
Double usage / torchon nomade : objet de cuisine et de salon, on peut :
- l’utiliser et le lire en cuisine / ou l’exhiber et le dévorer sur son canapé ;
- l’accrocher près de l’évier / ou bien le ranger dans la bibliothèque.

La cible du Torchon Littéraire : La ménagère poétique, le restaurateur curieux, l’homme de lettres fin cuisinier… tout humain dévoreur de mots, ayant l’usage d’un torchon, et (ou) susceptible d’offrir un cadeau « original, émouvant et drôle » !

Présentation de l'auteur

Stéphanie Radenac

en sortant d’esmod paris [diplômée styliste en 1989], stéphanie s’enthousiasme pour l’univers prospectif de tendances du studio li edelkoort [1990], auquel elle participe lors de sélections textiles pour forums de salons professionnels tels que première vision, découvre au même moment celui du décor d’opéra [1992 / assistante aux décors de l’opéra christophe colomb au théâtre impérial de compiègne] ou l’art de conjuguer les mots, les sons, à la matière et à l’espace; et crée alors les éditions callipyge [1994] sur le mode d’éditions plasticiennes de livres-objets, design littéraire et / ou photographique, entre fond [ou contenu] et forme [ou contenant], retour à l’espace au sein du grand magasin du bon marché où elle conçoit vitrines et scénographies [1995 à 1998 / responsable présentation visuelle meubles et luminaire], puis stylise et rédige le magazine jeunes créateurs / young blood [rubrique littérature et objet / 1998-2002], et concocte en parallèle, toujours sous le label éditions callipyge, les premiers objets conceptuels de design émotionnel, les objets bienveillants, dont la bouillotte sentimentale diffusée alors par evans&wong et le carnet de billets doux ,s’ensuit une nouvelle collection littéraire transversale :
les poches-livres, littéraires et tactiles [2002] et les pragmatiques objets responsables pour horizon flottant [2005], puis les bijoux vivants [2007] et les objets renaissants [2008] tandis que stéphanie radenac-atelier développe sur commande [depuis 2001] des objets communicants tout en poursuivant des sélections textiles [via l’agence nelly rodi] et tables récréatives, des actions de merchandising et invente des concepts d’objets inédits ou design prospectif [notamment pour l’agence promostyl]

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